永远开在你掌心的花

 还没回家呢，学生们都替我着急，每天都有人问我有没有买到回家的车票，是不是回东北过年什么的。

今天在班级前面的挂图上给几个女生指双鸭山的位置，突然就很想一脚从地图上跨回家，这样多方便！

给他们讲讲冰雕雪雕，觉得自己老神奇了，竟然来自那么美丽寒冷的地方。刚才看了师父的博客，就想起了东北的“年”来。沉睡的土地，凛冽的空气，喧嚣的鞭炮，酸甜的冻梨，在外面冻得硬梆梆的粘豆包，出去一趟眉毛睫毛上挂了霜，小孩子的脸蛋红扑扑的，穿得像个胖馒头……

五一、十一都缩水了，年味淡了，可是总得有个时机让分散到四面八方的亲友们唠唠嗑，嗑嗑瓜子，摸摸男女甥侄的小脑袋，掏点压岁钱，打圈麻将，不醉不归。所以车站才会那么多顶风冒雪往回赶的人，所以每个回家过年的人才会都大包小裹的将火车过道挤得满满惹人讨厌。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。我一直都觉得这诗是在描写一个回家过年的人。

2007年10月的襄樊。

古旧的城市，有些杂乱。满街的“孔明车”，到底是古都，这种人力车在有些蛮荒的地方被戏称“三姨太”。

天气大多是阴沉的，让人感到疲惫，清早喧哗的市声是最能让我感受到这个城市活力的地方，蓊郁的树也是沉郁的绿色，这是一个有着一种38岁以上男人的气质的地方——不张扬，有些渐渐退出风头的淡定，终究沾了些人间烟火。

汉江里有没有神女呢？远望去烟涛微茫信难求，一切都是未知的，但不神秘，随便你去不去寻访，日子总是向前流淌的，襄樊就有这样一点好处，十二分的从容，许是看过了太多的历史风尘，早将古今的那点事交付笑谈之中了吧。

旧城墙上有人静静的打扫着，在阴沉的天气里，在高处的风吹过的时候，你并不会感觉到这是一处古迹，倒仿佛是邻家的庭院，鸡飞狗跳之后归于阒寂，倒是我这样没见过什么的人蜀犬吠日了，唉！

到过湖北的人如果没吃过老汉口热干面或者豆腐面的话，那该算得上是很遗憾啦！九十点钟早餐的小摊还没有收回去，伸着懒腰，叫上一碗热干面，一杯热米酒（黄酒），一个人不超过2.5元，保证吃的心满意足。可惜我只觉得超市瓶装的米酒好喝，这种小摊上的到底享受不了。

有时候喜欢这样宁谧的城市，可有的时候又觉得它缺少了些什么。活力？变化？希望襄樊的发展日新月异，但是不要失掉独特的风味就好。

但是徐徐的风中，疾驰在宽阔的汉江大桥上还是很惬意的。

希望三皮家的宝宝越来越可爱，三寿他们早日步入婚姻的殿堂

（隆中山沿途学校）

（古城墙一瞥）

（傍晚汉江沙渚）

是不是任何一个国家都要有自己独特的文化，还是开放包容的世界需要一种摒弃了差异的组合？

中国终于有了自己的国家大剧院，可喜可贺。设计师安德鲁.保罗来自法国，他的巨蛋创意从众多竞标者中脱颖而出，据他自己而言，继巴黎戴高乐机场之后这是他最满意的作品。很多人就设计师不是中国人的问题耿耿于怀，其实又何必。美国沃斯堡现代艺术馆由被称为“没文化的日本鬼才”安藤忠雄设计，澳大利亚悉尼歌剧院由丹麦建筑师乔尔恩.伍重设计，位于广州的中国的第三大歌剧院选中了伊拉克女设计师哈迪德的方案……所以这不应该是中国人对这个新事物加以贬斥的主要原因。安德鲁藉此提升了名气实现了暮年的人生价值，如果中国人喜欢这个建筑的话，算是双赢。

从理论上看，我应该不大喜欢这个新事物。傍水而居，清一色的玻璃幕墙，钛金属顶层，并没有多少创新的意味。同样材质的著名建筑比比皆是，西班牙的古根海姆博物馆，如风中扭动的船帆，前庭给人一种“抛向天空的帽子”的欢快感；洛杉矶的迪斯尼音乐厅虽然由不锈钢整体覆盖，但是雕塑般的造型却使得它奔放大气，更具有一种浪漫气息。虽然水下通道别具一格，但是巨蛋的造型及寓意却不大符合中国现阶段的国情——中国似乎不需要用“新生”来形容了。

可是在人民大会堂对面，远眺着紫禁城，这样的地点又能选择什么风格的建筑呢？过于前卫的显然不可以，中式的与周围雷同，复古的又有些不伦不类。姑且选择这个吧，虽然戴高乐机场曾经发生过塌顶事件。但是对于那些在俄罗斯剧团来华开幕演出歌剧《伊戈尔王子》时，中途发出很大声响离场的人们来说，这样的剧院也被玷污了。

还是找机会去实地看看吧，有点站着说话不腰疼得感觉呢·#￥

说来惭愧，这么热的片子这几天才看，我不是那种站在流行风头浪尖上的人物，等一些东西慢慢冷却下来才去关注。《色戒》亦如此。

电影的英文名字叫lust caution，翻译成什么好呢？名字有点大片的意思。网上评《色戒》的太多了，骂汤唯的，骂李安的，骂梁朝伟的算少点。真是道花香里说丰年，听取骂声一片。

说实话，这部电影不好。首先，李安就不应该拿张爱的小说来拍。李安是一直走好莱坞大片路线的，擅长挖掘英文小说里的题材，女性视角未必在行。张爱的小说里细腻的情思，秾丽的色调只有两个导演演绎得好，前者如关锦鹏，后者如王家卫。如果如宣传所说，《色戒》是“少数以前卫手法探讨女性心理及情欲”的作品，以“前卫”二字标榜，那么反倒不用她的小说，因为张爱玲虽在衣着上前卫，可在情感的描摹上还是那般“低下头，从尘埃里开出花朵”的有深致的。

原著里“一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕，阴凉地在腿肚子上悄悄往上爬”的感觉，想必李安没穿过，也体会不到，也表现不出来；“那沉酣的空气温暖的重压，像棉被捣在脸上。有半个她在熟睡，身在梦中，知道马上要出事了，又恍惚知道不过是个梦”也难于用镜头表现。这种繁多的、无可替代的比喻句是张爱的特点，所以将她的小说拍成电影是种吃力不讨好的事。李安让张爱迷们失望了。

《红玫瑰与白玫瑰》就拍得不错，虽然也有床戏，但是不象《色戒》这般游离于主题，演员选得也好。关锦鹏和王家卫应该合拍《色戒》，《重庆森林》的细节传达，《花样年华》的秾丽，《红玫瑰与白玫瑰》的视角，堪称史上最完美搭配，只是不要犯用傻妞郑秀文做《长恨歌》主角这样的错误就好。

不过还有一点看得出李安是经过精心准备的——刺杀暴露后，王佳芝坐上人力车，前方刚好封锁，有个老妈子朝警察大声嚷嚷：“要赶回去烧饭的呀！”于是众人一阵哄笑。这一句原著里没有，却像极了张爱的风格。

其实对于这些东西不比苛求，不过是娱乐。我也不想通过这个所谓向汉奸倒戈的电影再提一次她与胡兰成的爱情。爱了便爱了，恨了就恨了。不过是乱世的一对男女。

真正喜欢张爱玲的人们应该保持缄默，让她的灵魂以及她的爱情不再被喧嚣所扰。

一直想看看这部片子，据说堪称时尚盛宴，但是看过了也不过是那句“看上去很美”。

一部红楼梦，道学家看见了淫，才子佳人看到了缠绵，流言家看到了宫闱秘事。这部电影，我很没品味的看不出哪个是prada晚礼，哪个是fendi蛇皮包包，哪个是jersey洋装。只是目不暇接，眼球被这个饕餮大餐撑得很圆。

梅利尔.斯特里普演这个片子似乎没花费多少演技，只需要反复脱大衣扔到安妮的电脑桌上，再把包摔上去。而安妮.海瑟薇似乎也只需要点体力穿着细高跟在大街上车流里横冲直撞，只是能把自己的脚豁出去就ok了。总之，没有多少内涵。

但是导演有个巧妙的地方却是值得称道的——电影接近尾声的时候，婚姻因为事业频受挫折的米兰达似乎有退隐田园以享天伦的趋势，似乎这样发展下去两个人都会选择离开这个繁华场。但这样一来，电影的主旨就陷入了沉闷老套的说教之中，无异于在告诫人们平淡是福，事业家庭要掌握好平衡。聪明的导演让安迪只身离场，在街头与依旧形色匆匆的昔日工作狂相遇，老女人的笑容还是那么淡定，自负，夹杂着复杂的赞许与不懈，或者是不解。这样电影的主题就变成了“人各有志”了，意谓“只选对的，不选贵的”。没有第三个声音加以评述，只让观众心里去品味——安迪的选择是否值得。

海报上把高跟鞋的鞋跟做成尖叉子的形状有何寓意呢？